M aus der Welt Yoshitaka Amanos

1952 in Shizuoka geboren, ist Yoshitaka Amano bereits mit 30 Jahren, als er die Produktionsfirma Tatsunoko verläßt, ein Star in der japanischen Manga-Szene. Äußerst populär sind seine frühen Animationen »Spead-Racer« und »G-Force« sowie später »Final Fantasy«, die auch in den USA ein fester Bestandteil der Fernsehunterhaltung seit den siebziger Jahren sind. Der in Massen Bilder verschlingende japanische Animations- und Comic-Markt macht aus Amano schließlich einen regelrechten Superstar.
Zeitgenössischer Kunst aus Japan ist bis auf wenige Ausnahmen stets der Vorwurf kopiegleicher Anverwandlungen gemacht worden, bis zu Ende der neunziger Jahre eine wirklich neue Generation von Künstlern zu entdecken war. Sie verdanken Amano nach eigener Auskunft viel, etwa eine Mariko Mori in ihren futuristisch-barbiegleichen Traumwelten und Selbstinszenierungen oder Takashi Murakami und Yoshitomo Nara, auf deren Gemälden sich Mangas entlehnte bildnerische Bausteine mal zu Dutzenden in Fratzen oder als unförmige Bärchen und Babys tummeln.
Amano selbst ist in jüngster Zeit neben der Arbeit an weiteren Mangas für immer neue Anwendungen, ob nun im Film, als Buchillustration, auf Keramiken oder als Videospiel, zur 700 Jahre alten Maltradition des sumi-e zurückgekehrt. Diese Tuschmalerei auf feinem Reispapier ist ganz auf Ausdruck, Pinselstrich und Genauigkeit angelegt, die für Fehler keinen Raum läßt. Die Zen-inspirierte Vorstellung, zur Essenz, zum Wesen einer Sache vorzudringen, verbindet sich hier mit einem Automatismus, der das Gemalte als zweite Natur begreift oder, wie es in der amerikanischen Kritik beschrieben worden ist, als »angewandte Mutation etwas Extrovertiertes introvertiert und, als Verschmelzung verschiedener Auffassungen von Zeit, Vergangenheit und Zukunft ineinanderfallen läßt«.
Mangas, die er in verschiedenen Ausschnitten, Situationen und Ausdrucksformen verwenden und verarbeiten kann, hat Amano zur Genüge kreiert. Zwischenzeitlich reizt ihn insbesondere der Auftrag der aus der sumi-e-Maltradition generierten Bildelemente auf hochglänzend lackierte Bildträger. Und hier, bar jeder Handwerklichkeit, wirken seine übergroßen Augen- und Kinnpartien, Stirnfalten, die Silhouetten und Ausschnitte, als stammten sie aus dem unerschöpflichen, aber anonymen Reservoir, das die modernste Bildsprache speist: Sie haben sprichwörtlich ihre japanische Unschuld verloren und sind universelle Zeichen in einer universalistischen Kultur. Dazu paßt, fragt man Amano, wo er gerade lebe, seine Antwort, er verbringe die Zeit zumeist in Tokyo, New York oder Paris.


M in Yoshitaka Amanos World

Yoshitaka Amano was born in Shizuoka in 1952 and, on leaving the production company Tatsunoko at the tender age of 30, had already become a star in the firmament of Japan’s Manga-scene. His early animation series »Speed-Racer« and »G-Force«, as well as the later »Final Fantasy« proved to be immensely popular, becoming permanent fixtures in 70s TV entertainment schedules, particularly in the USA. The mass Japanese animation and comics market’s insatiable appetite has subsequently turned Amano into a fully-fledged superstar.
With a few notable exceptions, contemporary art in Japan has continually been reproached for its style of imitative appropriation, until that is a new batch of artists burst onto the scene at the end of the 90s. On their own admission they owe a lot to Amano, be it Mariko Mori’s futuristic barbie-esque dreamscapes and performances or Takasha Murakami and Yoshitomo Nara for instance, in whose paintings the graphic borrowings from Manga proliferate in the funny faces or as unformed babies and little bears. Next to his work on further Mangas for a variety of new applications, be they films, as book illustrations, ceramic designs or as video games, Amano has recently revisited the 700 year old painting tradition of sumi-e. This technique using ink on fine rice paper is based upon expression, brush stroke and absolute precision, leaving no room for error. The Zen idea of penetrating to the essence of the matter is coupled here with an automatism, which construes the thing being painted as a kind of second nature, or as (American) critical opinion has described it: »the introverting of something extrovert in the form of an applied mutation … and, as a merging of different ideas of time, allowing past and future to coalesce.«
Amano has Mangas coming out of his ears, Mangas he can use and fashion everywhichway in a variety of guises, situations and modes of expression. In between however, he has been fascinated by the challenge of transferring pictorial elements derived from the ancient sumi-e painting tradition onto highly polished placards. And here, aside from of any skill involved, his supra-dimensional eyes and chins, furrowed brows, silhouettes and details appear to be drawn from the same inexhaustible but anonymous reservoir, from which modern pictorial language also feeds; they have quite literally lost their Japanese innocence and have become universal ciphers in a universalistic culture. Were one to ask Amano where he is currently living, it is indeed fitting that he should reply: mostly Tokyo, New York and Paris.

Snoek Verlagsprogramm - Yoshitaka Amano -

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