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Till Gerhard – HelterSkelter –

… und dann auch noch Shelter? Möglich! Möglich aber auch, daß Till Gerhard in seinen Ölbildern, denen wir ratlos gegenüberstehen, spürt, wie sich der Pop-Alb-Traum längst in seine finale Schleife gesenkt, daß sich Mick Jagger damals in Altamont wirklich eindeutig schuldig gemacht hat. Eine Frage, die heute niemanden mehr erregt, die aber vor mehr als fünfundzwanzig Jahren selbst leidlich gute Freundschaften platzen lassen konnte. Da wissen wir natürlich auch, daß unsere Ikonen der späten siebziger und frühen achtziger Jahre moralisch wahrscheinlich alle restlos versaut waren. Und dabei aber dennoch: »We liked’em all!«
Ist das gerecht? Nein! Dieses fragile Innere der Popkultur – zugleich unverhoffte Möglichkeit für die Generation der um 1960 Geborenen: HelterSkelterShelter – ist gleich der Matrix aller Aufstiegsgeschichten: »We did it!« Aber kommen wir damit zurecht?
Dafür will uns Till Gerhard natürlich nichts an die Hand geben – wie sollte er auch –, und bringt dann in seiner Version, gemalt, gepinselt, platt, schöne Farben, nicht aufregend, nicht viel los, etwas sehr Beunruhigendes zustande. Denn, wo die Unruhe zurück ist, da passiert vielleicht noch einmal etwas! Oder nicht?

Till Gerhard – HelterSkelter –

… and Shelter too? Yes, this is possible! But it is also possible that Till Gerhard in his oil paintings (which we face at a complete loss) believes the pop nightmare has long since looped its final loop, that Mick Jagger really clearly did incriminate himself in Altamont. A question that excites nobody anymore these days but one which over twenty five years ago was capable of even breaking up reasonably good friendships. Obviously, we are also aware that our icons of the late 70s and early 80s probably all had totally messed-up morals. But even so: »We liked’em all!«
Is that fair? Of course it isn’t! Oh, that fragile underbelly of pop culture – at the same time an unexpected opportunity for the 60s-born generation: HelterSkelterShelter – is, at the same time, the matrix of all stories about making it to the top: »We did it!« But can we cope once we’re up there?
Obviously, Till Gerhard does not intend to give to us on a plate – why should he – and then he puts together something in his version – painted, brushed, flat, nice colours, unexciting, not much happening – that is very unsettling. Because where unrest returns something could still happen, couldn’t it?

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