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Scary Monsters – Super Creeps
Christian Holstad

Von »scary monsters« und »super creeps« schreibt die New Yorker Presse seit neuestem wieder. Früher, in den siebziger Jahren, da sang David Bowie davon und meinte als wild aussehender androgyner Hipster – knallrot gefärbte Haare, schwarze Augenklappe – einen, seinen eigenen, drogengesättigten Traum, mit dem er einem Jahrzehnt aber dann doch seinen Stempel aufgedrückt hat.
Seit 9/11, wie es in den USA heißt, ist in der New Yorker Kulturszene »the new gothic« angekommen. Junge Künstler wie Christian Holstad, 1972 im kalifornischen Anaheim, der Weltstadt Disneys, geboren, zeigen mit ihren beinahe Lähmung erzeugenden Performances, daß alles, was man für aufgeklärt gehalten hatte, immer wieder ins Bewußtsein zurücktreibt: Geister, Hexen, Mutanten, Jogis, Magier und ihre Kameraderie in fest verankerten Horrorvorstellungen.
»Dignity«, das erste (Künstler-)Buch von Christian Holstad, zeugt nicht nur von Ehrbarkeit und gleicht daher einem Poesiealbum eines Teenagers aus den siebziger Jahren, es feiert auch mit allen Mitteln die Öde und Leere eines zur Formelhaftigkeit geschrumpften Jahrzehnts. Wie in einem Herbarium abgelegt sind in kopierten Lederbordüren belanglose Szenerien, kleine Collagen, winzige Verschiebungen, schüchterne Akte, so als wirke sich die Infizierung der amerikanischen Kleinbürgerwelt erst im nächsten Jahrzehnt aus. Hierin wirkt vermutlich unterschwellig der Wunsch, dem realen Grauen ein von Splatterimages und Crossover-Phantasien geprägtes Gegenbild zu entwerfen, vielleicht in der Hoffnung: Es war alles doch nur Spaß, jetzt aber, schnell, schnell wieder zurück auf Los!

Scary Monsters – Super Creeps
Christian Holstad

The New York Press has been writing about »scary monsters« and »super creeps« again recently. David Bowie – himself a wild-looking, androgynous hipster replete with black eye-lids and dyed red hair – sang about them in the 70s and by that he meant a dream, his own drug-addled dream perhaps, with which he managed fashion an entire decade. Since 9/11 however, the »new gothic« has arrived on the New York cultural scene. Young artists such as Christian Holstadt, born in Anaheim in California, home of Disneyland, demonstrate with their paralysis-inducing performances that everything you thought had already been put to bed can still re-enter your consciousness again: spooks, witches, mutants, yogis, magicians and their cohorts in deeply rooted visions of horror.
»Dignity«, Christian Holstad’s first artist’s book, doesn’t merely smack of respectability and is similar therefore to a teenagers’ personal poetry album from the 1970s, but it celebrates with every available means the emptiness and dreariness of a decade reduced to stereotypes. As if left to grow in a herbarium, meaningless scenarios are copied within leather borders, small collages, miniscule shifts, bashful life studies, as if the wholesale infection of the American bourgeois world will manifest itself during the decade to come. Supposedly there is a subliminal desire active here, namely to create a counter image to splatter iconography and those crossover fantasies, perhaps in the fond hope that it was all just a bit of fun after all! But hey, quick, let’s go back to the beginning again!

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