Snoek Verlagsprogramm - Sigmar Polke Daphne - Sigmar Polke Daphne Sigmar Polke Text Reiner Speck Sigmar Polke Deutsche Ausgabe Sigmar Polke erhältlich English Sigmar Polke issue avaible Sigmar Polke Xerographien Folgen xerographs Sigmar Polke sequences Leinenband Rückenschild Schutzumschlag Schuber Sigmar Polke Daphne clothbound book embossed spine dust jacket slipcase signierte numerierte signed and numbered copies Künstlerbücher Künstlerbuch Kunst Buch Sigmar Polke Daphne Verlag Buch Verlag Künstler Künstlerbuchverlag Buchverlag Künstlerverlag Ausstellungskataloge Ausstellungskatalog Kunstbuchverlag Köln Sigmar Polke Daphne Verleger Sigmar Polke Daphne - Sigmar Polke Daphne Text Reiner Speck Deutsche Ausgabe erhältlich English issue avaible Xerographien Folgen xerographs sequences Leinenband Rückenschild Schutzumschlag Schuber clothbound book embossed spine dust jacket slipcase signierte numerierte signed and numbered copies


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»Kopistentraum: Sigmar Polkes Künstlerbuch ›Daphne‹«

»Mit Hintergedanken hat Sigmar Polke sein schwergewichtiges, großformatiges Künstlerbuch ›Daphne‹ genannt – ein prächtiges, mittels präzisem Digitaldruck in hartem Schwarzweiß verfertigtes Kompendium von vierundzwanzig Sequenzen seiner Fotokopierkunst im Originalformat. Was man staunend vor Augen hat, ist nichts weniger als der abermalige Beweis für Polkes Lust an der Bild-Metamorphose in Permanenz. Denn von ›Betriebsfest‹ bis ›Oswald‹, von ›Wurstfinger‹ bis ›Germania‹ und ›Paulskirche‹ jagt Polke allerlei gezeichnete, kopierte, gerasterte und manipulierte Vorlagen derart virtuos über das Belichtungsfenster eines profanen Fotokopierers, bis Demokraten durch den Raum wirbeln und nur noch die Säulen Ruhe bewahren oder Putti ihresgleichen nicht nur mittels einer Maske erschrecken, sondern diese in furios gedehntem Lauf wie den verwandelten eigenen Kopf vor sich hertragen.
[…] Auf diese Weise übt er sich gut manieristisch in der Kunst der Überbietung, läßt das reproduktive Medium derart heißlaufen, bis es gleichsam seinen Auftrag vergißt und Verrat an der Sache der Reproduktion übt. So entsteht auf wundersame Weise aus der Kopie einer Kopie wieder ein Unikat. Wie Daphne vor dem Gott, so flieht Polkes xerographische Verwandlungskunst vor der endgültigen Erfüllung. Denn nichts darf Bestand haben; alles bleibt Passage und Umsteigestation zum nächsten, unvordenklichen Zustand.«

(Thomas Wagner, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24. März 2004)

Frauenbeine, Haarsträhnen, lächelnde Lippen
Sigmar Polke

[…] Der in Köln lebende Sigmar Polke, der im April als einer der »bedeutendsten Künstler der Gegenwart« mit einer Einzelausstellung im Kunsthaus Zürich geehrt wird, zeigt in der Düsseldorfer Galerie Ulrike Schmela zehn große Papierarbeiten aus den vergangenen Jahren, allesamt Unikate (zum Preis von je 150 000 Euro). Wer sein Künstlerbuch »Daphne« kennt (es ist im Snoeck Verlag erschienen), findet leicht in die Skurrilitäten der Bildsprache; für das kostbar gestaltete Buchobjekt reihte Polke vierhundert Xerographien gefundener Motive zu Serien. Sein artistisches Hin und Her auf dem Kopierer, das die Bildchen aus der visuellen Massenproduktion zur Abstraktion animiert, bildet seine Entstehung programmatisch mit ab. »Wurstfinger« heißt die Folge, die fotokopierte Hand des Künstlers ragt wie aus Versehen in das grauschwarz kopierte Bild. […]

(Catrin Lorch, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 19. März 2005)

»Copyist’s Dream: Sigmar Polke’s Artist’s Book ›Daphne‹«

»Sigmar Polke has an ulterior motive in giving the name ›Daphne‹ to this hefty, large-format artist’s book. Finished in solid black and white, it is a splendid compendium comprising twenty-four sequences of Polke’s photocopy art, digitally reproduced with impeccable precision in original format. What you have before your eyes is nothing other than the repeated proof, quite literally, of Polke’s love of permanent pictorial metamorphosis. Polke drags all manner of drawn, copied, scanned and manipulated draft images across the light source of the humble photocopying machine with consummate ease – be it from ›Betriebsfest‹ (Office Party) to ›Oswald‹, from ›Wurstfinger‹ (Sausage Fingers) to ›Germania‹ and ›Paulskirche‹ (St Paul’s) – until he has got democrats swirling through space and columns the only steadfast things around; or bemasked putti putting the frighteners one another, not only because of their distorted physiognomies which they carry before them, but also their furiously elongated strides. […]
In this way he schools himself in good mannerist style in the art of going yet another step beyond, cranking up this reproductive medium until it is hot to the touch and thus unable to remember what it is supposed to be doing in the first place, thereby sabotaging its own reproductive imperative. Something unique is created from the copy of a copy in a most wonderful way. Just as Daphne fled from Apollo, so too does Polke’s xeroxographic art of transformation fly from the fulfilment of finalized form. For nothing can be permanent: everything is a passage to somewhere else, a station where you change trains to the next unknowable destination«.

(Thomas Wagner, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 24 March 2004)

Women’s Legs, Strands of Hair, Smiling Lips
Sigmar Polke

[…] Cologne resident Sigmar Polke – to be honoured in April with a solo exhibition at Zurich’s Kunsthaus as one of the »most important artists of the present day« – is currently showing ten large-format works on paper from the past few years at Düsseldorf’s Galerie Ulrike Schmela, all of them one-offs (priced Euro 150,000 each). Those familiar with his art publication »Daphne« (published by Snoeck Verlag) will easily tune into the droll imagery here; for this lavishly designed artbook Polke arranged four hundred Xeroxes of motifs he had found into series. His artistic to-ing and fro-ing on the photocopier that animates the little pictures out of visual mass production into abstraction also programmatically illustrates its own genesis. One series where the artist’s photocopied hand accidentally protrudes into the grey and black copied image is called »Wurstfinger« (Sausage Fingers). […]

(Catrin Lorch, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 19 March 2005)

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Auschwitz-Prozess | Auschwitz Trial 4 Ks 2/63 Frankfurt am Main Herausgegeber Editor Irmtrud Wojak Fritz Bauer Institut Frankfurt am Main Texte Texts Marcel Atze Wolfgang Benz Cornelia Brink Hans Mommsen Joachim Perels Erno Vroonen Irmtrud Wojak Tamy Ben-Tor Tanja Bruguera Loris Cecchini Els Dietvorst Claus Föttinger Robert Kusmirowski Hermann Maier Neustadt Bojan Sarcevic Wilhelm Sasnal Joachim Seinfeld Silvia Schreiber Gitte Villesen Bibliographie Chronologie Filmographie Namensregister Bibliography chronology filmography index names Ausstellungen Exhibitions Ausstellung Exhibition Haus Gallus Frankfurt am Main Martin-Gropius-Bau Berlin Michael

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