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Miroslaw Balka
Lichtzwang
Längst
einer der bekanntesten polnischen Künstler und mit
Präsentationen seiner skulpturalen Arbeiten etwa in der Tate
Modern auch einem internationalen Publikum bekannt, widmet das K21 in
Düsseldorf dem 1958 geborenen Miroslaw Balka nun eine intime
Schau mit sieben Videoarbeiten aus den Jahren von 2001 bis heute.
Es fällt auf, und das arbeitet Julian Heynen in seinen präzisen, die einzelnen Videos analysierenden Texten sehr einfühlsam heraus, daß Balkas Werke einen »unerträglichen Zwiespalt« anpeilen. Bei Balka ist der Loop »ein Mittel, den Betrachter in eine eigentümliche Zone zwischen Sehen und Denken hineinzuziehen. Was ihm gezeigt wird, sind einfache Aufzeichnungen von kleinen Vorgängen und Situationen. In diesem Sinne herrscht ein nüchterner Dokumentarismus.« Aber es gilt auch, »so nah sich die Arbeiten an der spürbaren Oberfläche der Dinge und Themen entlang bewegen, so fern und fremd machen sie sie auch. In diesem Zwischenraum ist kein Aufenthalt, keine Ruhe, keine Gewißheit, nur der notwendige Drang, noch einmal hinzusehen und vielleicht in einem anderen Lichtfleck ein anderes Detail des noch Unverstandenen zu erblicken.«
Miroslaw Balka
Lightduress
Established for some time now as the one of the best-known Polish artists and with shows of his sculptural work gracing the Tate Modern exposing him to a wider international audience, Miroslaw Balka is to be the focus of an intimate exhibition at the K21 in Düsseldorf devoted to seven of his video works dating from 2001 to the present.
It is apparent—brought to the fore in Julian Heynen’s incisive analyses of the individual works with great empathy—that Balka’s works target an »unbearable dichotomy«. For Balka, the Loop is »a means to draw the viewer into a singular zone somewhere between seeing and thinking. The viewer is shown simple video recordings of fleeting events and situations. In that sense the prevailing tone is one of documentary sobriety.« Yet it is also true that »however closely the works cling to the tangible surface of things and themes, they render themselves proportionately distant and alien. In this half-way house there is not stopping, no rest, no certainty, only the irresistible urge to look again and perhaps to glimpse in another patch of light a different detail of those things that are still not understood.«
Es fällt auf, und das arbeitet Julian Heynen in seinen präzisen, die einzelnen Videos analysierenden Texten sehr einfühlsam heraus, daß Balkas Werke einen »unerträglichen Zwiespalt« anpeilen. Bei Balka ist der Loop »ein Mittel, den Betrachter in eine eigentümliche Zone zwischen Sehen und Denken hineinzuziehen. Was ihm gezeigt wird, sind einfache Aufzeichnungen von kleinen Vorgängen und Situationen. In diesem Sinne herrscht ein nüchterner Dokumentarismus.« Aber es gilt auch, »so nah sich die Arbeiten an der spürbaren Oberfläche der Dinge und Themen entlang bewegen, so fern und fremd machen sie sie auch. In diesem Zwischenraum ist kein Aufenthalt, keine Ruhe, keine Gewißheit, nur der notwendige Drang, noch einmal hinzusehen und vielleicht in einem anderen Lichtfleck ein anderes Detail des noch Unverstandenen zu erblicken.«
Miroslaw Balka
Lightduress
Established for some time now as the one of the best-known Polish artists and with shows of his sculptural work gracing the Tate Modern exposing him to a wider international audience, Miroslaw Balka is to be the focus of an intimate exhibition at the K21 in Düsseldorf devoted to seven of his video works dating from 2001 to the present.
It is apparent—brought to the fore in Julian Heynen’s incisive analyses of the individual works with great empathy—that Balka’s works target an »unbearable dichotomy«. For Balka, the Loop is »a means to draw the viewer into a singular zone somewhere between seeing and thinking. The viewer is shown simple video recordings of fleeting events and situations. In that sense the prevailing tone is one of documentary sobriety.« Yet it is also true that »however closely the works cling to the tangible surface of things and themes, they render themselves proportionately distant and alien. In this half-way house there is not stopping, no rest, no certainty, only the irresistible urge to look again and perhaps to glimpse in another patch of light a different detail of those things that are still not understood.«