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Felder der Wahrnehmung
Die Hauser & Wirth Collection gastiert nicht das erste Mal in Baden-Baden, sie genießt zudem international einen herausragenden Ruf und hat sich mit sammlerischer Leidenschaft maßgeblich an der Etablierung des Werks etwa von Paul McCarthy oder des jüngst verstorbenen Jason Rhoades hervorgetan.
Mit dem Buch zur Ausstellung »Ballerina in a Whirlpool« wird das Werk von vier Künstlerinnen und Künstlern der Sammlung fokussiert, nämlich von Isa Genzken, Richard Jackson, Roman Signer und Diana Thater, das sich in besonderer Weise in eine Beschäftigung mit dem Thema Raum fügt.
Die Werke dieser Künstler besetzen den Raum, breiten sich in ihm aus, an den Wänden entlang und über diese hinweg. Die Betrachter werden aus der Statik und linearen Gerichtetheit der konventionellen Bild-Betrachter-Konfrontation herausgeführt, ihr Platz ist nicht mehr dem Werk gegenüber. Statt dessen ist seine Bewegung im Raum einkalkuliert. Mehr noch, sie sind zur Bewegung gezwungen, müssen immer wieder neue Standpunkte einnehmen. Wo die präsentierten Installationen sie einkreisen, drehen sie sich, um die von allen Seiten auf sie einströmenden Wahrnehmungsreize aufzunehmen, und versuchen das ganze sukzessive zu erfassen. Wo jene real oder imaginär um die eigene Achse kreisen, setzen sie einereits an, sie zu umschreiten. Wahrnehmungsfelder verengen und weiten sich. Perspektiven entziehen sich und finden sich wieder ein, um sich erneut zu verfielfältigen. Der jeweilige Annäherungsprozeß an die Werke gleicht einer komplexen Suchbewegung.
Die um sich oder den Betrachter kreisende Initialbewegung der Installationskunst gleicht insofern Galileis Appell zum Austritt aus dem anthropozentrischen Weltbild: Mit der Annahme, daß alle Kunst auf uns als ruhende Betrachter ausgerichtet sei, fällt auch die berharrliche Vorstellung der einen, einzig möglichen Perspektive auf ein Werk. Die bewußt vollzogene körperliche Mobilität aber setzt eine entsprechende geistig-intellektuelle Wendigkeit voraus.
Fields of perception
It isn’t the first time that the Hauser & Wirth Collection has enjoyed Baden-Baden’s hospitality; it has enjoyed great international acclaim and has been instrumental in establishing of the works of Paul McCarthy or the now died Jason Rhoades by virtue of it’s passion for collecting.
The book »Ballerina in a Whirlpool« focuses on the work of four artists represented in the Collection – Isa Genzken, Richard Jackson, Roman Signer and Diana Thater – work that explores the theme of space in a
unique and special way.
The works of these artists occupy the space, spread themselves out into it, along the walls and beyond them. The viewers are released form the conventional stasis and linear direction of the conventional painting/viewer confrontation, his place is no longer opposite the work. Instead this movements within the space have been pre-calculated. Even more than this, he has been forced to move, is forced physically and quite literally to adopt new positions. Surrounded by the installations, he turns in order to take in all the perceptional stimuli assailing him from every side and attempt to assimilate it gradually into a whole. Wherever they turn on their own axes – either real or imagined – he attempts for his part to step over them. Fields of perception expand an contract. Perspectives are lost only to be rediscovered, presenting themselves anew and in multiplied form. The respective approach to the works is rather like a complex searching motion. And yet the prospect of gaining an overview seems impossible – totally is denied.
Installation art’s initial movement of encircling itself or the viewer is in this sense comparable to Galilei’s appel to jettison the anthropocentric world view: with the assumption that all art is aimed at us as resting observers, the insistent idea that can be only one possible perspective upon a work no longer holds. The consciously employed physical mobility presupposes a corresponding intellectual agility.
Die Hauser & Wirth Collection gastiert nicht das erste Mal in Baden-Baden, sie genießt zudem international einen herausragenden Ruf und hat sich mit sammlerischer Leidenschaft maßgeblich an der Etablierung des Werks etwa von Paul McCarthy oder des jüngst verstorbenen Jason Rhoades hervorgetan.
Mit dem Buch zur Ausstellung »Ballerina in a Whirlpool« wird das Werk von vier Künstlerinnen und Künstlern der Sammlung fokussiert, nämlich von Isa Genzken, Richard Jackson, Roman Signer und Diana Thater, das sich in besonderer Weise in eine Beschäftigung mit dem Thema Raum fügt.
Die Werke dieser Künstler besetzen den Raum, breiten sich in ihm aus, an den Wänden entlang und über diese hinweg. Die Betrachter werden aus der Statik und linearen Gerichtetheit der konventionellen Bild-Betrachter-Konfrontation herausgeführt, ihr Platz ist nicht mehr dem Werk gegenüber. Statt dessen ist seine Bewegung im Raum einkalkuliert. Mehr noch, sie sind zur Bewegung gezwungen, müssen immer wieder neue Standpunkte einnehmen. Wo die präsentierten Installationen sie einkreisen, drehen sie sich, um die von allen Seiten auf sie einströmenden Wahrnehmungsreize aufzunehmen, und versuchen das ganze sukzessive zu erfassen. Wo jene real oder imaginär um die eigene Achse kreisen, setzen sie einereits an, sie zu umschreiten. Wahrnehmungsfelder verengen und weiten sich. Perspektiven entziehen sich und finden sich wieder ein, um sich erneut zu verfielfältigen. Der jeweilige Annäherungsprozeß an die Werke gleicht einer komplexen Suchbewegung.
Die um sich oder den Betrachter kreisende Initialbewegung der Installationskunst gleicht insofern Galileis Appell zum Austritt aus dem anthropozentrischen Weltbild: Mit der Annahme, daß alle Kunst auf uns als ruhende Betrachter ausgerichtet sei, fällt auch die berharrliche Vorstellung der einen, einzig möglichen Perspektive auf ein Werk. Die bewußt vollzogene körperliche Mobilität aber setzt eine entsprechende geistig-intellektuelle Wendigkeit voraus.
Fields of perception
It isn’t the first time that the Hauser & Wirth Collection has enjoyed Baden-Baden’s hospitality; it has enjoyed great international acclaim and has been instrumental in establishing of the works of Paul McCarthy or the now died Jason Rhoades by virtue of it’s passion for collecting.
The book »Ballerina in a Whirlpool« focuses on the work of four artists represented in the Collection – Isa Genzken, Richard Jackson, Roman Signer and Diana Thater – work that explores the theme of space in a
unique and special way.
The works of these artists occupy the space, spread themselves out into it, along the walls and beyond them. The viewers are released form the conventional stasis and linear direction of the conventional painting/viewer confrontation, his place is no longer opposite the work. Instead this movements within the space have been pre-calculated. Even more than this, he has been forced to move, is forced physically and quite literally to adopt new positions. Surrounded by the installations, he turns in order to take in all the perceptional stimuli assailing him from every side and attempt to assimilate it gradually into a whole. Wherever they turn on their own axes – either real or imagined – he attempts for his part to step over them. Fields of perception expand an contract. Perspectives are lost only to be rediscovered, presenting themselves anew and in multiplied form. The respective approach to the works is rather like a complex searching motion. And yet the prospect of gaining an overview seems impossible – totally is denied.
Installation art’s initial movement of encircling itself or the viewer is in this sense comparable to Galilei’s appel to jettison the anthropocentric world view: with the assumption that all art is aimed at us as resting observers, the insistent idea that can be only one possible perspective upon a work no longer holds. The consciously employed physical mobility presupposes a corresponding intellectual agility.