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Der Himmel, das Meer und Förg
Wie bereits im nach
wenigen Wochen vergriffenen Band »Gazzetta dello Sport«
widmet sich Günther Förg in seinem neuesten Buch mit
Aquarellen wieder einem bestimmten Thema. Hier ist es nun eine Auswahl
an Landschaftsgemälden Ende des 19.Jahrhunderts aus einer kleinen
wie exquisiten Sammlung im Badischen, um die er eine Gruppe von etwas
mehr als 80 Aquarellen aufbaut. Bei dieser in großem Tempo
entstandenen Folge überrascht uns Günther Förg durch
seinen besonderen Zugriff, so wie er die Landschaft angeht, kann sie
nurmehr in einer Form der Abstraktion gültig werden. Bei einer
Durchsicht, die immer wieder einmal von einer der
»Vorlagen« unterbrochen wird, ist sehr schnell im Rhythmus
der Bilder von Günther Förg zu sehen, um wieviel hier die
abstrakte Malerei neuen figurativen Vorstellungen malerisch
überlegen ist und bleibt.
The Sky, the Sea and Förg
As in his previous book – the »Gazzetta dello Sport« which sold out within a few weeks - his latest book witnesses Günther Förg devoting himself to watercolours on one theme. In this case it is a group of landscape paintings from the end of the 19th century from a small but exquisite collection from Baden upon which he builds a group of about 80 watercolours. Günther Förg’s special access to landscape is surprising in this rapidly developed series and can be construed as a form of abstraction. When looking though the works which are constantly periodically interrupted by one of the »drafts«, it is very quickly possible to see in the rhythm of Günther Förg’s pictures the extent abstract painting is and remains superior to new figurative ideas.
The Sky, the Sea and Förg
As in his previous book – the »Gazzetta dello Sport« which sold out within a few weeks - his latest book witnesses Günther Förg devoting himself to watercolours on one theme. In this case it is a group of landscape paintings from the end of the 19th century from a small but exquisite collection from Baden upon which he builds a group of about 80 watercolours. Günther Förg’s special access to landscape is surprising in this rapidly developed series and can be construed as a form of abstraction. When looking though the works which are constantly periodically interrupted by one of the »drafts«, it is very quickly possible to see in the rhythm of Günther Förg’s pictures the extent abstract painting is and remains superior to new figurative ideas.