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Arte Povera aus der Sammlung Speck
Die Sammlung von Reiner Speck zeichnet sich in ihrer Grundstruktur durch
den Dialog des Sammlers aus, den dieser mit Künstlern und Werken über Jahre,
mithin auch öffentlich, hält. Weit mehr als ein von den Protagonisten
angetriebenes Unterfangen handelt es sich bei Reiner Specks Sammlung um formal
ineinandergreifende Teile, bei denen eine kleine Zeichnung zweifelsohne denselben
Stellenwert wie eine raumgreifende Installation haben kann. Die in Fragmenten
vom Kölner Mediziner gesammelte Arte Povera kann hier als Lehrbeispiel einer
Genealogie gelten, die über Petrarca, Proust bis Polke reicht.
Umberto Eco hat für die von Germano Celant in den frühen sechziger
Jahren unter dem Motto Arte Povera in Gruppenausstellungen gezeigten
künstlerischen Positionen das Schlüsselwort der offenen Form geprägt. Diese ist
insbesondere mit Jannis Kounellis und Mario Merz verbunden worden, deren theatralische
wie organische Inszenierungen darauf basierten. Ohne den Schub, der von dieser
ersten europäischen Avantgarde nach dem Zweiten Weltkrieg ausgegangen ist, sind
viele der künstlerischen Diskussionen und Standpunkte der achtziger wie
neunziger Jahre nicht denkbar.
Der mit Reiner Speck erarbeitete Band versammelt neben seinen Texten
über Jannis Kounellis einen einführenden Essay von Andrea Madesta, zwei sehr
persönliche Texte von Rudi Fuchs und Marlis Grüterich, bildet alle Arbeiten der
Sammlung ab und enthält ihr komplettes Literatur- und Ausstellungsverzeichnis
für Kounellis und Merz.
Arte
Povera from the Speck Collection
Reiner
Speck’s collection is characterised in its basic structure by the oftentimes
public dialogue he has been conducting over the years with the artists and
their works. Way beyond an endeavour instigated by the protagonists, Rainer
Speck’s collection is about formally interlocking components, whereby a small
drawing can undoubtedly be as important as a large installation. The
fragmentary Arte Povera collected by the doctor from Cologne can be viewed as
the epitome of a genealogy stretching from Petrarch via Proust to Polke.
Umberto
Eco coined the keyword »open work« to describe the collection of artistic
positions, which Germano Celant had initially shown in the Sixties in a group
exhibition under the heading »Arte Povera«. The term is most closely connected
to Mario Merz and Jannis Kounellis, whose theatrical and organic mis-en-scenes
are/were based upon it. Many of the critical discussions and opinions
formulated during the Eighties and Nineties would be simply unthinkable without
the impetus generated by the first European avant-garde to emerge after the
Second World War.
Developed
in conjunction with Reiner Speck, the book comprises a collection of texts
including ones on Kounellis by the collector himself, an introductory essay by
Andrea Madesta and two personal pieces by Rudi Fuchs and Marlis Grüterich;
furthermore, it illustrates all the works held in the collection and contains a
complete index of literature and exhibitions relating to both Kounelis and
Merz.
