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Materielle Fotografie

In der Serie Fotografien »Vis Motrix«, »die nicht mehr sein wollen als das, was sie sind«, so Harald Falckenberg im begleitenden Text, vollendet Egbert Haneke jahrelange Forschungs- und Entwicklungsarbeiten. Er hat mit seiner Frau Bettina das in den 1930er Jahren entwickelte Dye-Transfer-Print-Verfahren technisch neu aufgestellt und perfektioniert, ohne das etwa die tiefe farbliche Wirkung, letztlich also die Bedeutung eines Werkes wie das von William Eggleston kaum denkbar erscheint. Und im Gegensatz zu den prominenten Verfechtern und Anwendern digitaler Manipulation geht Egbert Haneke in seinen Aufnahmen konsequent den Weg formaler Reduktion, zeigt mit scharf begrenztem Blick Selbstverständliches, Unspektakuläres und Triviales aus der uns umgebenden Welt, druckt sie mit facettenreichen Farbstoffen in dreidimensionaler Raumwirkung auf einen Barytkarton. Die Orte, Materialien und Zusammenstellungen von Egbert Haneke erhalten durch die Farbwirkung eine sogartige Prägnanz und Evidenz. Das ist bei der Aufnahme sorgsam kalkuliert, denn eine asthetische Gestaltungsabsicht soll ebensowenig zum Ausdruck kommen wie die Motive Repräsentanzfunktion haben. Für Egbert Haneke geht es vielmehr um »perfekte Skulpturen«.
Der sorgfältig gedruckte und produzierte Band ist die erste Publikation des Fotografen überhaupt.

Material Photography

In his series of photographs »Vis Motrix« – »that don’t intend to be anything more than what they are«, according to Harald Falckenberg in the accompanying essay – Egbert Haneke has completed his yearlong research and developmental work. Together with his wife Bettina, he has technically re-vamped and perfected the dye transfer print process developed in the 1930s, without which the profound colour effect – ultimately the overall significance – of the work of one such as William Eggleston would be scarcely imaginable. In contrast to the proponents and users of digital manipulation, Egbert Haneke consistently follows the path of formal reduction in his photographs, illustrating the obvious, unspectacular and trivial from the surrounding world with a sharp delimiting eye, printing them with richly facetted coloured dyes with three-dimensional spatial effect onto fibre base. Egbert Haneke’s locations, materials and compositions are endowed with an gravitational incisiveness and evident nature through the intense effect of the colours. This is carefully calculated in the actual taking of the shot, for neither the aesthetic design intention itself nor the representational function of the motif should be manifest more than an unavoidable minimum. As far as Egbert Haneke is concerned it is more about »perfect sculptures«.
The carefully printed and produced edition is the photographer’s first publication to date.