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Sorgfältig und
genau an den Setzungen der Pinselstriche entlang nähert sich Rudi
Fuchs in seinem Text den neuen Arbeiten der 1953 in Freiburg geborenen
und dort lebenden Künstlerin. Der Band »Coelin«, so
heißt das spezielle Blau, das sie in ihren Arbeiten verwendet,
erlaubt natürlich auch den Blick auf ältere Arbeiten, die
stärker gegenständlich geprägt sind. Dadurch macht das
Buch den Übergang zur ganz eigenen Form der Abstraktion von Ika
Huber sichtbar, wie sich der im erdigen Braun erkennbare Pinselstrich,
der noch figürlich gebunden ist, löst und zur freien Form
wird. Das führt einen mit dem Auge in die Bewegung des
Pinselstrichs, und so spricht Rudi Fuchs davon, hätten diese
Bilder eine Stimme, »sie würden wispern«. Einen
solchen »Sound« legt Ika Huber auch über
Kreidevorzeichnungen, wo der Fluss des Pinsels gerahmt und
gerüstet wird. Und man hört ihn natürlich auch in den
Aquarellen.
Mit einer Zeile des exzentrischen Thomas Lovell Beddoes beschließt Rudi Fuchs sein Lob auf Ika Huber: »Ein See / Ist ein Fluss, eingerollt und schlummernd wie eine Schlange«, und kommt so noch einmal auf den Sinn der Verfahrensweise Ika Hubers zurück, die einen das Bild von Anfang an sehen und in jedem Schritt erkennen läßt und so eine Intensität erreicht, die er schlicht »Schönheit« nennt.
Mit einer Zeile des exzentrischen Thomas Lovell Beddoes beschließt Rudi Fuchs sein Lob auf Ika Huber: »Ein See / Ist ein Fluss, eingerollt und schlummernd wie eine Schlange«, und kommt so noch einmal auf den Sinn der Verfahrensweise Ika Hubers zurück, die einen das Bild von Anfang an sehen und in jedem Schritt erkennen läßt und so eine Intensität erreicht, die er schlicht »Schönheit« nennt.
In his text on the new works by the artist – born in 1953 in Freiburg and resident there – Rudi Fuchs carefully and precisely traces the application of the brushstrokes. The book »Coelin« – the name of the special shade of blue she uses in her works – provides a view of her other more figurative works. In so doing the book illuminates the transition to Ika Huber’s unique form of abstraction, the way for instance the recognizable, still figurative brushstroke in that distinctive earth brown hue dissolves and becomes a free form. It leads the eye towards the movement of the brushstroke prompting Rudi Fuchs to comment that if these pictures had a voice »they would whisper«. Ika Huber cover her initial sketches in chalk forever framing and preparing the flow of the brush with such a sound. You can hear it in the watercolors, too.
Rudi Fuchs winds up his paean to Ika Huber with a line from the eccentric Thomas Lovell Beddoes: »A lake / Is a river curled and asleep like a snake«, returning once more to the essence of Ika Huber’s method that permits one to see and recognize the composition every step of the way, a method he calls »beauty«.