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Wenn es überhaupt Wiederentdeckungen gibt, dann ist vielleicht mit der Retrospektive der Arbeiten von Peter Hutchinson im Arp Museum Bahnhof Rolandseck und diesem umfangreichen Buch eine der wichtigsten in den letzten Jahrzehnten verbunden.
An vielen prominenten Ausstellungen zur Etablierung der Land Art beteiligt, vermitteln die fotografischen Dokumente seiner frühen Arbeiten sehr schön deren formale Entstehungsprinzipien. Diese lassen sich mit den Schlagworten Wissenschaftlichkeit und Zeichenhaftigkeit charakterisieren und verströmen dementsprechend noch heute jene spezielle Coolness, die mit der amerikanischen Camp-Ideologie verbunden wurde. Der in dieser Ideologie angelegte Umschlag in eine Romantic Attitude lässt sich jedoch vor allem an Peter Hutchinson studieren - ganz im Gegensatz zur Werkentwicklung seiner langjährigen Freunde Dennis Oppenheim oder Peter Smithson, denen vor allem das wissenschaftliche Zusammenspiel allerlei entropischer Fragen vordringlich blieb. Hutchinson dagegen geht pragmatischer vor und versöhnt en passant formale Setzungen mit einer assoziativen, freien und radikalen Arbeitsform, wenn er etwa zunächst ein Seil in die Luft wirft, um dann in den Umrissen seiner Landung Blumen zu pflanzen. Es kommt in diesen Arbeiten, wie auch den Collagen, Fotoarbeiten und Objekten der letzten 20 Jahre, zu einer Erweiterung der Land Art ins Utopische und Ökologische. Schließlich ist der Verweis auf die »Erträumten Paradiese« ein Beleg dafür, dass viele der Arbeiten von Hutchinson an der Schnittstelle Kunst- und Natur-Erfahrung angesiedelt sind.
If there is such a thing as rediscovery, then perhaps this retrospective of works by Peter Hutchinson, at the Arp Museum Bahnhof Rolandseck, along with the accompanying catalogue, constitutes one of the most important of the past few decades.
Involved as he was in establishing Earth Art, the photographic documents of his early works beautifully convey the formal principles of their origins. These principles can be encompassed by the terms scientific and emblematic and correspondingly exude that very coolness associated with the American expressive camp behaviour. The sudden change towards a romantic attitude, inherent in this ideology, can be studied above all, in the work of Peter Hutchinson–in stark contrast to the development of works by his long-standing friends and associates Dennis Oppenheim or Peter Smithson, whose creative analysis of the scientific conjunction of all manner of entropic questions remained a primary concern in their work. Hutchinson by contrast, demonstrates a more pragmatic, artistic approach, reconciling en passant formal arrangements with an associative, free, and radical way of working, for example, when he throws a rope into the air and then proceeds to plant flowers in the impression it leaves behind on the ground. These works, as well as the collages, photographs, and objects from the past 20 years, have led to an extension of Earth Art into utopian and ecological realms. Ultimately, the reference to »dreamed paradises« is indicative of the fact that Hutchinson’s works inhabit a place where art and the experience of nature coincide.